呻吟的冰川和盛開的百合給這個復制品帶來了活力。

沒有這些，描述就沒意思了。

在寫作中尋找生命力的作者，會主動使用越來越強大的描寫手段，而不是軟弱被動的結構。比如在描述wiuistonbasin)m的時候，他不會說平原上有天然氣加工廠，看起來像銀蜘蛛。相反，他會這樣寫:天然氣加工廠像銀蜘蛛一樣蹲伏在平原上。這樣寫，不僅動態，而且簡潔流暢。

不僅如此，動畫的解決方案也能讓缺乏細節描寫的段落變得細致入微。例如，在樵夫的故事中，有一個重要的段落可能是這樣的:

冰川可以吱吱叫，花兒可以盛開，可是森林怎么會出來殺人呢？事實上，作者在這里使用了一種文學特權，叫做詩意許可，即打破一般語言規則的文學描寫。這種方法可以用于信息寫作嗎？答案當然是，只要這個描述能準確表達故事的意思，網友們都愿意接受。但如果作者沉浸其中，把文學變成自己的手銬，讓網民失去想象力，那就是兩個極端的相遇。

有些記者根本不知道自己有這個能力，所以不會使用這個特權。他們以為自己在寫信息。信息不是玩笑。信息很嚴重吧？有些記者知道這種特權，但不敢行使。因為在他們看來，詩歌的變態是純文學，而搞信息的不搞文學。

也許寫信息的人真的和純粹的文學創作者不一樣，但也不必刻意劃清界限。記者在信息特寫中使用這種詩歌變態，并不是為了讓自己的報道變得優雅，而是為了讓自己的表達更清晰，更準確，更容易被網友理解。

我曾經在一份文案中寫道:人們普遍認為，當共和黨統治的亞利桑那州開始實施標準的公共醫療補助制度時，牛可以飛向天空。沒有人真的這么說，但這個描述準確地反映了實際情況。牛不能飛上天，所以亞利桑那州的公共醫療補助制度不能批準，至少那里的人是這么認為的。

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